Lara Almarcegui: "El descampado está lleno de posibilidades"

  • ¿Escombros? No, una reflexión sobre el ciclo vital de los edificios, que representa a España en la Bienal de Venecia.

La Bienal de Venecia recoge las apuestas más innovadoras del arte contemporáneo y, en esta edición, la representante española es Lara Almarcegui. La artista zaragozana ha suscitado un enorme interés por sus poco convencionales aproximaciones al espacio urbano y su denuncia de ciertas prácticas arquitectónicas. En la Bienal, su proyecto “Materiales de construcción” sitúa en edificios significativos –como es el pabellón español– montañas de escombros que reproducen los materiales y la proporción que se usaron para construirlos.

Mujer hoy. Se ha reducido el presupuesto de su proyecto a la mitad, pero desde diferentes sectores se insiste en el desembolso que ha supuesto. ¿Es por la mala prensa del arte contemporáneo?

Lara Almarcegui. Titular un artículo con los costes del arte es un obvio ataque al arte. Y ahora lo hacen casi todos los medios. Noto un esfuerzo para alejar el arte de las clases media y obrera. Y puede que corresponda a una agenda de políticos, pero es irresponsable que la prensa lo anime.

P. ¿Qué es un descampado en relación a una ciudad?

R. Una alternativa a lo construido, al discurso oficial de políticos e instituciones, a la imagen de ciudad que se inventan y venden. Y, además, es un espacio de posibilidades: eso es lo más bello que encierra.

P. ¿Supone su trabajo una crítica a la arquitectura?

R. Es un rechazo casi visceral. El cabreo que me provoca el discurso teórico de los arquitectos es lo que me pone a trabajar.

P. ¿Cómo se toman su trabajo las instituciones y políticos locales?
R. Es complicado. Suele molestar y, generalmente, no me hacen ni caso. Para el proyecto, suelo usar descampados de titularidad pública. Intento convencer a los propietarios, pero siempre genera controversia.

P. ¿Y cómo les sienta esto a sus amigos arquitectos?
R. Este proyecto les interesa, aunque parte de una crítica a su trabajo, a su ávida voluntad de edificar pese a quien pese. Me invitan a veces a presentar mi trabajo en congresos de arquitectura, pero tampoco sé hasta qué punto me toman en serio. Creo que me llevan a modo de contrapunto poético [Risas].

P. ¿Cómo ve su trabajo ahora, en el marco de la crisis?

R. Es extraño. Porque veo que hay mucha gente que está de acuerdo conmigo en que había demasiada construcción. Quizá no por los mismos motivos: yo me opongo porque la construcción destroza espacios naturales y elimina libertades al ciudadano, que ve espacios privatizados, en los que ya no puede estar. Para mí, desde hace años, la especulación era una práctica peligrosa y nefasta. Y nadie parecía advertirlo.

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