Acaba de cumplir los 40 y estrena película y maternidad. La conciliación de la vida laboral y familiar (además del recién nacido, tiene dos hijos de siete y tres años) le ha inspirado el argumento de “Mataharis”, película que promociona mientras su bebé de tres meses, Daniel, la espera en la habitación contigua. Aunque hace tiempo que no pisa un cine, cuando lo hace le gusta que le cuenten historias que pueda llevarse a casa. Por eso, como directora, siempre ofrece a sus espectadores reflexiones y sentimientos con los que salir de la sala.

Incansable: productora, directora, actriz y madre de familia. Comprometida: es activista prop parto natural y ha denunciado el problema de la violencia de género. Intérprete: debuto a los 16 años en "El sur, de Víctor  Erice.sur" y ha trabajado enmás de 20 filmes. Aclamada: su filme "Te doy mis ojos" se hizo con site Goyas. Romántica: conoció a Paul Laverty, su pareja, en el rodaje de "Tierra y libertad", y llevan 12 años juntos. Así es ICIAR.

MUJER HOY. ¿Cómo se le ocurrió esta historia que habla de relaciones de pareja, comunicación, confianza, conciliación laboral… a través de tres mujeres detectives?

ICÍAR BOLLAÍN. Yo ya tenía la idea de hablar de mujer, de pareja, de trabajo y de cómo lo llevamos todo junto. Mientras trabajaba en ello junto a Tatiana Rodríguez, mi coguionista, encontramos una noticia sobre una agencia de detectives china que únicamente contrataba mujeres. Lo razonaban explicando que ellas tenían muy buenas aptitudes para esta profesión: más paciencia, más intuición, sentido de la observación… y, sobre todo, el hecho de que pasen tan desapercibidas. Nadie se imagina que una chica como tú o como yo vaya a ir por ahí grabando, con una cámara de vídeo en el bolso. Me pareció una historia muy graciosa y empezamos a investigar. Conocimos a muchas chicas del gremio y, al ver que eran tan normales como nuestros personajes, decidimos convertir a éstos en detectives.

MH. Siete premios Goya, más de cinco millones de euros y un millón de espectadores. ¿Cómo se enfrentó a esta película después del éxito de “Te doy mis ojos”?

I.B. ¡Con un gran temblor de piernas! “Te doy mis ojos” fue una apuesta fuerte, una película muy complicada que obtuvo una gran respuesta. Eso es muy estimulante pero, al mismo tiempo, te deja un poco bloqueada. Te dices: “Y ahora, ¿qué cuento?”, “¿qué se espera de mí?”. Me senté a trabajar y me di cuenta de que, con ese millón de espectadores a mi lado, no iba a escribir una palabra. Me olvidé de “Te doy mis ojos” y empecé a trabajar como si ésta fuera mi primera película.

MH. “Mataharis” plantea una importante cuestión ética: ¿hasta dónde estoy dispuesto a llegar por conservar un trabajo?

I.B. Sí, creo que es una pregunta que se puede hacer cualquiera, en cualquier ámbito laboral, y sospecho que, más o menos, todos nos lo preguntamos. ¿Qué estoy dispuesta a hacer por mi sueldo? ¿Cuánto soy capaz de tragar? ¿Puedo ver tragar a los demás sin hacer nada al respecto?

MH. Tras dar a luz a su primer hijo en un hospital, rodó un corto en el que reivindicaba el parto natural.

I.B. En ese cortometraje narré mi experiencia en el hospital, donde se practican unos protocolos médicos que están desaconsejados por la Organización Mundial de la Salud y que, desde mi punto de vista, ni favorecen el parto ni propician el contexto de tranquilidad y de intimidad que se necesita para dar a luz. Yo creo que con muy poquito podríamos facilitar ese momento. A lo mejor bastaría con dar a luz en la habitación en lugar de en un paritorio. El potro es un aparato del demonio, comodísimo para el médico pero terrible para la mujer, que está en horizontal, apoyada en la espalda y con las piernas en alto, sin poder empujar ni hacer nada.

MH. Y predicó con el ejemplo.

I.B. Sí. Mi segundo hijo nació en una clínica de parto natural en Alicante y al tercero lo he tenido en casa, con la ayuda de una matrona.

MH. ¡Menuda progresión!

I.B. Sí. Iba a ir a la misma clínica en la que nació mi segundo hijo, pero conocí a una comadrona que me explicó los riesgos. Me dijo que no puede hacerse si no estás a una distancia prudencial de un hospital (yo vivo a 20 minutos de uno, así que no había problema) y que, con mi trayectoria de partos, lo normal sería que todo fuera bien. Me decidí y fue una experiencia preciosa y muy tranquila. La recuperación ha sido mucho mejor. Estar en tu casa propicia un buen ambiente de descanso, mientras que el hospital no deja de ser un sitio donde entra y sale gente, te cambian la cama, te traen, te llevan… También es estupenda la atención posterior al parto. En la Seguridad Social se descuida por completo: te vas a casa y si te he visto no me acuerdo. Todo el mundo se ocupa del bebé, pero nadie hace caso a la madre, que puede estar deprimida, con problemas de lactancia... En cambio, la comadrona te visita durante varios meses, te da consejos sobre lactancia, mira cómo va el bebé…

MH. Uno de los principales asuntos que aborda usted en “Mataharis” es la conciliación de la vida laboral y la familiar. Usted, con tres hijos muy pequeños, dirige, escribe e interpreta. ¿Cómo se las apaña?

I.B. Tengo una pareja que concilia conmigo al cien por cien. Es extranjero, trabaja fuera y viaja mucho pero, cuando está, contribuimos los dos por igual. También me ayuda mi madre, como a todas las madres, que tiramos de abuelas y de familia. Además, he bajado el ritmo laboral: hago una película cada tres años. Me han propuesto cosas que, sencillamente, eran imposibles. Yo no me puedo ir por ahí a rodar los cuatro meses de verano, que además es cuando puedo estar con los niños. Llevo un ritmo más lento, pero sostenido: hago mis películas e intento no dejar la interpretación. Aun así, a veces me encuentro completamente desbordada y enloquecida.

MUJERES A LA CONQUISTA DEL CINE 

De las 134 películas 
que se filmaron el año pasado en nuestro país, según datos de la Academia de Cine, sólo siete contaron con una directora. Además, únicamente un 17,6% de las cintas españolas se han realizado a partir de un guión firmado con nombre femenino y sólo el 11% de los filmes han sido producidos por una mujer. Estos datos pueden hacerse extensivos a todas las profesiones del cine: “Lo ves cuando llegas a un rodaje –explica Icíar Bollaín–. Hay muchas chicas cortando calles para que no pase la gente, pero ninguna en puestos de responsabilidad”. Ante este panorama, la directora y otras cineastas como Isabel Coixet, Chus Gutiérrez o Assumpta Serna, acaban de crear CIMA (Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales), una organización formada por directoras, guionistas, montadoras, productoras y actrices. Su objetivo será estudiar las causas de esta profunda desigualdad y actuar contra la misma. “Creemos –afirma Bollaín– que uno de los problemas es que hay muy pocas mujeres en los centros de poder donde se decide qué cine se hace y qué cine se emite en televisión”. Ellas pretenden cambiarlo.

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